现代中国画大师成功秘笈！值得收藏！(2)
时间：2018-11-26
由于吴昌硕艺术成就大，跟其学字画的人众多，遍布各个领域，王震、赵子云、陈半丁、王个簃、吴弗之、诸乐三、诸闻韵、刘玉庵、张寒月、赵石、陈师曾、钱瘦铁、杨植之、沙孟海、荀慧生等都是他的弟子。日本的书画篆刻名家也拜在吴昌硕之门，如河井仙郎和水野疏梅。但是能跳出吴昌硕流派自立门户者恐怕也只有潘天寿。这使我想了吴冠中的话：“艺术上继承而后叛迹，是艰巨的创新，大树底下好乘凉，因大树底下长不出大树来，成了一片空地。一代大师的盛名之下，往往牺牲了千千万万画家”。吴昌硕就属于这样的人物，实在太厉害了，他极难复制，很难仿效。以至于他的嫡传弟子在晚年感叹不知如何画画了。(附图、6、7、8)
回看吴昌硕、齐白石，大器晚成是他们的共同点，白石衰年变法，缶庐五十始学画，而能够晚年坐看风起云涌，品味巅峰之境，这与他们长期研习传统文化，融入金石、书法、诗文等技巧和修养有关。可以说，中国传统画的突破是需要传统文化学养做积淀的。
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织梦好，好织梦▲附图9、张大千 1946年作 娇雀图 镜 本文来自织梦
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▲附图10、张大千 峨嵋接引殿图 立轴
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“水天一色的鄱阳湖在云气辉映的崇山峻岭之中。山中云雾缥缈，壑底生烟，峰上重重密林，峰峦时隐时现。山中屋宇亭桥依稀可见，烟消云散处峰峦林木详实细密，深沉之处既虚又实，泼重墨、重彩如黑云蔽日。”这就是张大千晚年创作的宏幅巨制《庐山图》(180×1600厘米)。一位并未去过庐山的耄耋老人是这样描述他心中的庐山，这就是传奇一般的大师。(附图9、10、11) copyright dedecms
张大千这个人物很罕见、很神奇、甚至有些不可思议。他不仅是一位极富个性、极富传奇色彩的人物，而且其趣闻轶事之多、流传之广、影响之大，在中国美术史乃至世界美术史上都是极为罕见的。如果用千年一遇来形容恐怕也不过分。
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copyright dedecms▲附图11、张大千《松峰晓霭图》镜心 织梦好，好织梦
众所周知，中国传统书画源远流长、历史悠久。这门艺术的学习一般师承性很强，它主要是通过临摹，这是一条公认的、行之有效的学习途径。特别是在我国没有美术院校教育之前，学画临摹前人的作品是唯一途径。大千的临摹既没有满足于一家或几家，也没有局限在一个朝代或是两个朝代的名家。而是从清代石涛起笔，到八大、陈洪绶、陈淳、徐渭等，进而涉及明清诸大家，再上溯到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。如南朝梁的张僧繇，唐代的王维、孙位、五代的董源、巨然、顾闳中、滕昌佑、邱文播等，宋代的李成、李公麟、赵佶等，元代赵孟頫、王蒙、倪云林、黄公望、钱选等，明代的沈周、唐寅、陈淳、徐渭、陈洪绶、张大风等，清代的四僧、梅清等。然这些大千并不满足，又向石窑艺术和民间匠人的艺术学习。尤其是敦煌面壁三年，临摹了大量历代壁画，成就辉煌。这些壁画以时间跨度论，迭经北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代;以画手论，包括中、外、南、北各方人才，而大千的临摹可谓史无前列。为了考验自己的仿古作品能达到乱真的程度，他以过五关斩将的气概和姿态去挑战象黄宾虹、罗振玉、吴湖帆、溥儒、陈半丁、叶恭绰等鉴赏家及世界各国著名博物馆专家们的鉴定，并在民间流传了许多有趣的轶事。据许姬传(梅兰芳的秘书、收藏家)先生回忆：三十年代初，著名鉴藏家、书法家张葱玉和友人应大千之邀，到苏州狮网园游玩。一日，张葱玉偶然在一间房内看到四周挂满历代名画，经张葱玉仔细辨认，皆为大千仿的。事后张葱玉曾对人讲，假若有人将其中的画当真的买给我，我是会吃进的。张并预言，张大千伪古前无古人，今无来者，将来凡是署名张大千的画，必定会大涨价。如果要概括张大千在继承传统的特点，叶浅予的“穷追古人之迹，穷通古人之法，最后达到穷探古人之心”评价恐怕是最恰当不过了。
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copyright dedecms▲附图12、何香凝作画，傅抱石、潘天寿观看 内容来自dedecms
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内容来自dedecms▲附图13、傅抱石 辛巳(1941年)作 洗砚图 镜心 (陈之佛旧藏) 织梦内容管理系统
尤值得一提的是：1956年，张大千赴欧洲举办画展，在法国与毕加索会见。面对张大千，毕加索却是拿出自己的作品请大千评价、鉴赏，同时还当场送给大千《西班牙牧师》的作品。这次张毕的见面被西方媒体誉为“东西方艺术的高峰会晤”、“中西方艺术史上值得纪念的年代”、“艺术界的高峰会”等。随后“东张毕西”流传世界画坛。1957年，张大千又以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界第一大画家，并荣获金奖。此后，又相继在法国、比利时、希腊、西班牙、瑞士、新加坡、泰国、德国、英国、巴西、美国及香港等办画展。1969年，迁居美国旧金山，修园名曰环筚庵。居美10年，是张大千创作的鼎盛期。 dedecms.com
与大千同样研习传统的傅抱石，可谓属于开宗立派人物，现代杰出的山水画家、美术史论家，现代金陵画派的创始人。傅抱石也是学石涛的，但是，在技法上，傅抱石主张“师古人之心，不师古人之迹”。著有《中国绘画之研究》、《中国绘画理论》、《中国山水之人物技法》等。擅长画山水、仕女、高士，所作章法结构不落常套，线条纵逸挺秀，皴法融合诸家，自创“抱石皴”。其山水烟雨茫茫、气势不凡，有人说抱石的山水画是超越当代，他代表当代山水画的新潮。(附图12、13、14、15)
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▲附图14、傅抱石茅山雄姿 镜心
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▲附图15、傅抱石 1944年作 湘夫人立轴(2010年上海工美3136万元成交)
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