吴冠中：天堂II私服要艺术，不要命
时间：2018-11-26
（导读：“越到晚年我越觉得绘画技术并不重要，内涵最重要。绘画毕竟是用眼睛看的，具有平面局限性，许多感情都无法表现出来，不能像文学那样具有社会性。—— 吴冠中） copyright dedecms
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吴冠中：要艺术，不要命 本文来自织梦
吴冠中曾提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”的观点，震惊美术界！ 内容来自dedecms
他认为脱离于具体画面的笔墨等于零，作品最重要的是画面的整体布局和作品所反映出来的时代风貌。
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就笔墨本身而言没有好坏之分，必须站在整体的前提下评定笔墨的优劣，从作品的外貌、外部环境认识作品本身。 织梦内容管理系统
对于想要创新的中国传统艺术而言，艺术的核心应该是内容而不是形式，中国传统绘画变革的要求是用尽一切手段表现中国的艺术精神，至于手段是无所谓中西，，也无所谓笔墨的。 织梦好，好织梦
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笔墨本来是手段，但是中国绘画界逐渐形成了一个习惯，就是用笔墨来衡量一切，笔墨成了品评一幅画好坏的唯一标准，这就说不过去了。
每个时代、每个时期的笔墨标准不一样，怎么衡量？比如唐宋的笔墨就不同，到底哪个比哪个好呢？不好说。所以说，笔墨要跟着时代走，时代的内涵变了，笔墨就要跟着变化，要根据不同情况，创造出新的笔墨，还有其他新的手段，为我服务。
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本文来自织梦不学笔墨，那学什么呢？学表现。要学会怎样表现出自己的感情，不择手段，择一切手段，表达视觉美感及独特情思，产生出自己的风格，形成自己的风格。能把自己的感情很好地传达给别人，能打动人，就是成功了。在这过程中，笔墨是自然形成的，笔墨按题材分，应是感情产生笔墨，而不是用技法套感情。 本文来自织梦
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在这个愈来愈喧嚣的尘世中，能坚守的艺术家已经不多，能成为大师的艺术家更是凤毛鳞角。 内容来自dedecms
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与笔墨痴缠了一生的吴冠中，用“笔墨等于零”归纳他心中的画艺，画中万象，于他皆是“大象无形”。
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“我喜欢画画”——1936年，吴冠中17岁，毅然讲出了这句话。 织梦内容管理系统
在朱德群的建议下，这位少年转而改考杭州艺专，当时看来也许像一时冲动，然而他却用七十余年，将这“喜欢”演绎成了“热爱”。
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而后经历过抗战、文革、留学、归来，在讲台上执过教，也在农村做过“粪框画家”。管他命途多舛与否，吴冠中的画艺生涯都在一刻不停地向前。
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从上个世纪50年代末开始，吴冠中被迫转向风景画。 copyright dedecms
当时几乎没有人画风景，认为不能为政治服务。但吴冠中不管，他要探寻自己艺术的独木桥，没想到最后却成为他后来一生的艺术道路。
他说：“我这一辈子啊，很孤独。我有亲人，但一步步往前走时，亲人渐渐不理解。你走得越远，中间距离就越远。至于朋友，只能某一段同路而已。过了这一段，各走各的路。一辈子的同道，几乎没有。”
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他也说：“从艺以来，如猎人生涯，深山追虎豹，弯弓射大雕，搜尽奇峰打草稿。不获猎物则如丧家之犬，心魂失尽依托。在猎取中，亦即创造中，耗尽生命。”
为了画画可以抛却一切，正如他的一本书的书名“要艺术不要命”。 copyright dedecms
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dedecms.com有一次在贵州的一个村庄进行野外写生，那个地方人养猪、厕所都在一起，苍蝇满处飞。他就坐在那里埋头画画，一旁的小孩对他画画不感兴趣，就数他背上的苍蝇，不想一数就是81个。 织梦好，好织梦
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还有，比方到井冈山，要画主峰，很高。画完后他将能滚下去的东西，一一扔了下去，为了保护画，他双手捧着油画，不敢拿不敢抱，一点一点从山上滑去下，裤子都磨破了。 织梦内容管理系统
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类似这样的故事，在他的每张画的背后都存在着。 内容来自dedecms
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1979年后，随着画展在各地的举办，吴冠中成为海内外藏家追捧的画家。 copyright dedecms