沈大成：社保缴了那么多年，我不会看轻生活(3)
时间：2019-04-07
沈大成：有几篇写得像配平化学方程式，不是用数学和化学的方法，而是用语言去配平一个社会方程式。仿佛做一个实验，左边的分子式代表普通社会，右边的分子式代表新世界，左边变成右边。
我要把左右配平，使右边的生成物是合理的。所以是真的，设定成了核心，有些情节太清淡。要说它们写得不好呢，我有点不甘心，因为想的就是那样写，是吻合初衷的。 本文来自织梦
但现在我尽可能不那样写了，我想学习写情节，去解决一些技巧性的问题。设定曾经帮助过我，现在不能让设定变成不良资产。我仍然是需要它的，现在把它的地位放低一点了，不会那么醒目、开门见山。 织梦好，好织梦
文学奖：“重置某个数值”，通过设置一套新的条件和规则，去想象和形塑生活于其中的人。这种社会实验流的写法，我们似乎更容易在科幻小说里见到。但你似乎很克制，点到为止，没有变成真的科幻小说，也没有变成真的反乌托邦小说，反而产生了一种寓言般回味无穷的效果。是出于什么考虑，没有继续向下推演呢？ 内容来自dedecms
沈大成：我喜欢科幻小说，就是生活中，假如有什么事情我处理不了，我就想象一个外星人视角，再看那件事，就觉得是银河中的小事，没什么。 内容来自dedecms
没有继续推演下去，可能是篇幅不够。我暂时只能写那么长。
文学奖：如你所说，如果长期以来一直使用同一种特别有效的创作方法，会让作者变得懒惰，而且故事会生长出相似的样子。这个问题你后来是怎么克服的呢？ 内容来自dedecms
沈大成：我决定靠写很多去解决问题，每写一篇就多一个机会重新开始，边写边学。
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文学奖：几乎每一篇里，都能感受到作者的权力和意志。你似乎也无意遮掩。你怎么看待作者与笔下人物的关系？
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沈大成：有一阵我隔壁群租，一天晚上太吵了，我敲敲墙，竟然听到对面的人敲回来了，我非常气，却不敢去吵架。
而且我还为这部分生气：本来认为群租的人和业主地位是不对等的，但是我敲墙，他也敲墙震慑我，他一敲墙，即实现了人和人的平等，我和他没有了差别。于是想，我根本不知道隔壁住着谁，走在路上，也不知道路上的人各自从什么房间里走出来，房间像子宫，把我们所有人都娩出来了，我看别人如此，别人看我也如此，也许我们大家都是那样诞生的。 织梦内容管理系统
大概是这样就写了《空房间》，写的是我们谁也不清楚自己的底细。 本文来自织梦
关于作者的权力和意志，我喜欢黑泽明，他毫不掩饰是自己影片的上帝，我内心佩服强硬的态度，也爱看很浓烈的、很“凶”的电影。写这本书的时候，我意识到，我在建城邦、造新人，并控制它们。但现在我又软弱了一点。 dedecms.com
文学奖：能感觉到，你虽然很爱想象，却并没有脱离现实，大到消费主义、多数暴政、人的物化，小到校园霸凌、消费降级、社恐，都被你写进了书里。你认为在创作中，应该怎么把握想象与现实之间的关系？小说家应该如何处理现实经验？怎么避免对社会事件的书写和“介入”变成题材上的“碰瓷”？ dedecms.com
沈大成：书刚出版的时候，去做活动，我在台上向人们介绍书，要讲讲写了什么，就勉为其难讲起来：“有一篇是写有个地方大家到了四十岁，可以变成两个二十岁的人……”这时我感到一阵心虚，故事的外壳是假的，觉得突然讲起脱离现实的事，仿佛在冒犯别人。
不像我去和别人交流现实中会发生的事情，人家早就准备好了，等着听呢。这就是我上面说的变“软弱”的原因。因此以前想建造的是一个相对独立的世界，而现在更想在现实隔壁造世界。 织梦好，好织梦
其实使用地球上的语言，黏合语句的是地球上的逻辑，我不可能真的脱离现实。我也是个务实的人，总是按规矩办事，我社保缴了那么多年，不会看轻真实的生活。要是说在我的小说里有人可以回避生活经验，那是不对的，不许他这么做。回避生活经验才构成虚假。 内容来自dedecms
说创作去碰瓷，会显得现实太傲慢了。我会这样想，生活经验是创作的银行，从银行连本带息拿点用理所当然；想象是股市，不保本的，但你也有机会把现实中的财富在里面翻几番。 织梦好，好织梦
入围决选名单的五位青年小说家：双雪涛、王占黑、阿乙、张悦然、沈大成，乃是五位风格迥异的写作者，在某种程度上，也是我们时代青年小说家的代表。因此，文学奖委员会近期组织了对五位青年作家的访谈，希望能在短名单的群像之余，呈现这些优秀的青年小说家各自的面貌。 织梦内容管理系统
正如宝珀理想国青年文学奖所揭示的那样：“青年”与“文学”，永远在“奖”之前。 copyright dedecms
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我们邀请到阎连科、金宇澄、唐诺、许子东、高晓松五位嘉宾作为首届的评审委员。自开始征件以来，共收到来自出版社、作者近百部优秀小说参评。令人印象深刻的不仅仅是作品本身，其类型与面貌的多元化亦是宝珀·理想国文学奖乐见的宝贵特质。
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在任何领域，青年的参与和活跃度永远是决定该行业是否有前途的重要标志。在文学创作领域，有才华的青年作家需要一个机遇，文学出版平台需要发掘有潜力的作者，吸引更多人关注和参与。
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当代经典作家中，许多人在青年时期被发掘和认可，青年文学奖对他们意义非凡。如奈保尔、库切和新晋诺贝尔文学奖得主石黑一雄都曾获“布克奖”荣誉，并于成熟期获得了“诺贝尔文学奖”；日本重要作家如远藤周作、大江健三郎和村上龙也曾在青年时期获得“芥川奖”肯定。在今天这个世界里，对青年作家而言，文学写作乃是一条孤独而漫长的路，我们衷心期盼寻找一笔一划如手艺人般炼字的未来希望。 织梦好，好织梦